Kamera-Logs

Der Tab Kamera-Logs ersetzt das Papier-Kameralog, das 1. Kameraassistent*innen oder das Script auf dem Set führen. Jeder Take ist eine Zeile: Szene, Klappe, Take, Objektiv, Blende, Filter und alles Weitere, was du erfassen möchtest. Auf dem Bildschirm gruppieren die Einträge nach Drehtag, im exportierten Kamerabericht nach Drehtag → Kamera → Rolle. Smartfill überträgt die Setup-Metadaten in den nächsten Take, sodass nur noch das getippt wird, was sich wirklich geändert hat. Die Vorschläge für Objektive und Filter stammen aus den Anforderungen des Projekts – nicht aus einer Liste, die du selbst pflegen musst.

Tab anzeigen

Wo er liegt: Kamera-Logs ist ein Tab pro Projekt und in einem neuen Projekt standardmäßig eingeschaltet. Blende ihn in den Tab-Einstellungen des Projekts ein oder aus; er liegt im Projekt-Workspace neben Dispo und Drehbericht.
Kamera-Logs vs. Drehbericht: Kamera-Logs führt eine Zeile pro TAKE – das laufende Log während des Drehtags. Der Drehbericht ist ein Dokument pro DREHTAG mit Kameras, Karten und Summen. Beide ergänzen sich: Takes hier erfassen, den Tag dort zusammenfassen.

Takes schnell erfassen

Smartfill: „Eintrag hinzufügen“ öffnet vorausgefüllt aus dem letzten Eintrag der gerade angezeigten Kamera: Rolle, Magazin, Szene, Objektiv, Blende, Filter, ND, FPS, Shutter, ISO, Weißabgleich, LUT und Medium werden übernommen, die Take-Nummer ist bereits hochgezählt. Clip, Timecode, Notizen und die Circle-Markierung bleiben leer, weil sie nur diesen einen Take beschreiben.
Schnell loggen — Takes mit einem Tap: Die Schnell-Log-Leiste über der Tabelle ist der schnelle Weg am Set: einmal den Kamera-Buchstaben-Chip wählen, dann committet jeder Tap auf „+ Take N" eine vollständig per Smartfill gefüllte Zeile — Setup übernommen, Take-Nummer hochgezählt, Body aus dem Kamera-Paket aufgelöst — ganz ohne Dialog. „Letzten Take circeln" markiert den eben gedrehten Take. Der volle Eintrags-Dialog bleibt der Weg für ein neues Setup, wenn sich die Felder wirklich ändern.
Für nächsten Take duplizieren: Die Zeilenaktion macht dasselbe ausgehend von einer bestimmten Zeile statt vom letzten Eintrag – praktisch, wenn du zu einem früheren Setup zurückkehrst.
Objektiv- und Filtervorschläge: Das Objektivfeld zeigt die Brennweiten des aktuellen Objektivsatzes als Chips zum Antippen – ein Tipp füllt Objektiv UND Brennweite zugleich. Gibt es mehr als einen Satz im Projekt, steht ein Satz-Wähler neben den Chips, und die Auswahl wird pro Projekt gemerkt. Die Sätze stammen aus den Objektiv-Anforderungen des Projekts; nennt ein Projekt keine, greift der Gerätekatalog, damit die Auswahl nie leer ist. Filter und ND kommen aus der Mattebox des Kamerapakets. Alles davon ist nur ein Vorschlag: Jedes Feld bleibt Freitext, ein am Drehtag getauschtes Objektiv lässt sich also weiterhin eintragen.
Shotnummer: Die Shot-Spalte hält fest, welchen geplanten Shot ein Take abdeckt — getrennt von der Klappe, in der Nummerierung, die deine Shotlist bereits erzeugt (12.3, 12.A …). Standardmäßig ausgeblendet; das Digital-Preset führt sie. Smartfill trägt den Wert zum nächsten Take weiter, während die Take-Nummer weiter hochzählt. Freitext wie jedes Feld. Das Feld schlägt jetzt die geplanten Shotnummern aus der Shotlist vor — in Shotlist-Reihenfolge — und eine Zeile „Shot-Abdeckung“ über der Tabelle zählt, welche geplanten Shots mindestens einen Take haben, und nennt die noch fehlenden. Die Abdeckung zählt alle erfassten Takes, nicht nur die gefilterte Ansicht.
T-Stop in Zehnteln: Das T-Stop-Feld hat einen Stepper, der wie der ARRI-Sucher liest: ganze Blendenstufe wählen (T1–T32) und in Zehnteln stellen — die Zeile speichert die kanonische Form, z. B. „T2.8 3/10“, damit Spalte, Exporte und der gedruckte Bericht vergleichbar bleiben. Das Feld bleibt Freitext: ein in f-Stops beschriftetes Objektiv oder ein ungewöhnlicher Wert (T1.3) wird weiterhin direkt eingetippt.
Entfernung (Kamera–Motiv): Die Entfernungs-Spalte hält die Schärfe fest — die eine Continuity-Zahl, die ein Nachdreh oder ein VFX-Plate-Match braucht und die sich aus dem Material nicht rekonstruieren lässt. Sie ist standardmäßig ausgeblendet: über „Spalten" oder das Film-Preset einschalten. Ein Chip über dem Feld trägt die Einheit des Projekts (Meter oder Fuß, aus den Projekteinstellungen): Antippen vervollständigt eine nackte Zahl („3,6" → „3.6 m") oder rechnet einen in der anderen Einheit geloggten Wert um („12 ft" → „3.7 m"). Das Feld bleibt Freitext — „13'6"" oder „hinter dem Dolly" ist weiter loggbar.
INT/EXT und Tag/Nacht: Zwei Spalten halten fest, was ein Continuity-Bogen neben der Szene führt: innen/außen und Tag/Nacht. Standardmäßig ausgeblendet (über „Spalten" oder das Film-Preset einschalten). Die Vorschläge sind dasselbe Vokabular wie auf den Location-Seiten — INT · EXT · INT/EXT und DAY · NIGHT · DAY/NIGHT — damit Takes mit deinen Locations vergleichbar bleiben; Smartfill trägt beide zum nächsten Take weiter. Die Felder bleiben Freitext: wer T/N schreibt, schreibt weiter T/N.
Rig: Die Rig-Spalte hält fest, wie der Take gefahren wurde — Handheld, Tripod, Dolly, Slider, Steadicam, Gimbal, Easyrig, Crane/Jib, Drone, Car mount, Underwater — das Detail, das einen Blendensprung erklärt oder beim Wrap die Frage „welche Setups liefen auf dem Gimbal?" beantwortet. Standardmäßig ausgeblendet (über „Spalten" oder das Film-Preset), Smartfill trägt den Wert weiter, und wie jedes Vorschlagsfeld bleibt es Freitext: ein Rig, das die Liste nicht kennt, wird einfach getippt.
Kamerabuchstaben: Die Kameraauswahl bietet die im Projekt aufgelösten Kamerabuchstaben an, sodass A/B/C zu den Kamerapaketen passen und nicht aus einer separaten Liste stammen.
Kamera-Body: Body hält fest, mit welcher Kamera der Take tatsächlich gedreht wurde – nicht nur den Buchstaben. Beim Wählen eines Kamerabuchstabens wird der Body aus dem Kamerapaket dieses Buchstabens übernommen, damit sich an Mehrkameratagen eine ALEXA-35-Rolle und eine VENICE-2-Rolle unterscheiden lassen. Wird mitten am Tag getauscht, kannst du den Body überschreiben – die früheren Takes behalten den Body, mit dem sie gedreht wurden, weil der Wert pro Zeile gespeichert und nicht erst beim Drucken des Berichts nachgeschlagen wird.
Standardwerte: FPS, Shutter, ISO/EI, Weißabgleich, Tint und Seitenverhältnis bieten die Werte an, mit denen ein Kamerabericht tatsächlich geschrieben wird – ISO in Drittelblenden, Farbtemperaturen mit K, Shutter als Winkel und als Zeit, Seitenverhältnisse von schmal nach breit. Die Bildraten sind dieselbe Liste wie beim Timecode-Sync. Was du eintippst und die Standards nicht kennen, wird für den Rest des Projekts hinten an die Liste dieses Feldes angehängt; jedes Feld bleibt Freitext.
Mein Kit: Mein Kit speichert die Objektive, Bodies, Filter und Einstellungen, mit denen du tatsächlich drehst – an deinem Konto, nicht an einem Projekt. Kit-Werte werden in jedem Projekt und auf jedem Gerät, auf dem du angemeldet bist, zuerst vorgeschlagen, noch vor der Standardliste. Aufbauen kannst du es direkt aus dem Log: „Werte dieses Projekts übernehmen“ fügt hinzu, was das aktuelle Projekt verwendet hat, und jeder Wert lässt sich mit einem Tipp entfernen. Es sortiert nur die Vorschläge um – es filtert nichts weg, und jedes Feld bleibt Freitext.
Take direkt in der Zeile bearbeiten: Tippe einen Wert in der Zeile an und er wird zum Eingabefeld — tippen, Enter, fertig. Auch das Verlassen des Feldes übernimmt, Escape verwirft, und ein Wert, den du gar nicht geändert hast, wird nicht geschrieben. Die Vorschläge sind dieselben wie im vollständigen Formular, und das Feld bleibt in jedem Fall Freitext. In der Desktop-Tabelle lässt sich jede sichtbare Spalte so bearbeiten, auch leere — eine leere Zelle ist genau der Weg, das Feld zu füllen. Eine Telefon-Karte beginnt mit dem, was den Clip identifiziert — Kamerabuchstabe, Szene, Klappe, Take, dann Rolle und Clip — dazu die zwei bis drei Werte, die man tatsächlich abgleicht; all das ist direkt dort bearbeitbar. Alles Übrige, auch jedes noch leere Feld, liegt hinter dem Karten-Schalter Alle Felder: einmal geöffnet, ist der Rest des Takes ebenfalls an Ort und Stelle bearbeitbar. Der Drehtag bleibt überschaubar und nichts ist unerreichbar.

Auswählen, was erfasst wird

Voreinstellungen: Spalten → Voreinstellungen setzt den sichtbaren Satz: Digital (Clip, LUT, Timecode, Medium), Film (Magazin, ohne Timecode), Minimal (Szene, Klappe, Take, Objektiv, Blende) oder Alle. Wähle die passendste und verfeinere danach pro Spalte.
Ein-/ausblenden und sortieren: Jedes Feld lässt sich im Dialog Spalten umschalten und verschieben. Das Layout wird pro Projekt gespeichert – eine Doku und ein Werbespot können also Unterschiedliches erfassen.
Verfügbare Felder: Datum, Kamera, Body, Rig, Rolle, Magazin, Szene, INT/EXT, Tag/Nacht, Klappe, Shot, Take, Clip, Objektiv, Brennweite, Entfernung, Blende, Filter, ND, FPS, Shutter, ISO/EI, Weißabgleich, Tint, LUT/Look, Seitenverhältnis, TC In, TC Out, Circle, Medium und Notizen.
Feste Spaltenköpfe: Am Desktop scrollt die Tabelle in einem eigenen Bereich von höchstens 70 % der Fensterhöhe – die Spaltennamen bleiben sichtbar, auch wenn du durch einen langen Drehtag voller Takes scrollst.

Timecode-Sync

Was er macht: Lies den Timecode einmal von der Klappe oder vom Kameramonitor ab, trage ihn mit der Bildrate im Feld Timecode-Sync ein und drücke Sync starten. Dieses Gerät lässt den Zähler dann selbst weiterlaufen, sodass TC In und TC Out jedes Takes mit einem Tipp gestempelt statt aus dem Gedächtnis getippt werden.
Auf die Uhr des Geräts synchronisieren (Uhrzeit): Wenn die Kameras auf Time-of-Day-Timecode laufen — der übliche Aufbau bei Dokumentar- und Multi-Cam-Arbeit — ist die Uhr dieses Geräts bereits die Sync-Quelle: Ein Tipp auf Uhrzeit genügt, nichts muss abgelesen oder eingetippt werden. Die gewählte Bildrate bleibt trotzdem wichtig: Bei 29,97 und 59,94 folgt das Drop-Frame-Label der Uhrzeit, wie es gedacht ist, während Non-Drop bei diesen Raten tatsächlich rund 3,6 Sekunden pro Stunde nachgeht — das bildet die App ab, statt es zu verstecken. Es ist ein Sync wie jeder andere und altert ebenso: Drücke erneut, wenn das Panel meldet, der Sync sei Stunden alt — auch eine Telefonuhr driftet.
Mit der Kamera scannen: Mit Scannen öffnest du einen Sucher und richtest das Band auf den Timecode an der Klappe oder am Kameramonitor. Mehrere Frames im Sekundenabstand werden gelesen und gegengeprüft, bevor etwas übernommen wird — schwierig ist nicht die unlesbare Anzeige, sondern die einzelne falsche Ziffer: 1O:00:58:12 wirkt genauso überzeugend wie 10:00:58:12. Ein Scan wird mit Begründung abgelehnt statt übernommen: „Dieser Zähler läuft nicht“ heißt, die Anzeige steht; „Die Lesungen widersprechen sich“ heißt, vermutlich eine falsch erkannte Ziffer; „Es konnte kein Timecode gelesen werden“ heißt, im Band war keiner. Der Sync wird auf den Moment der Aufnahme datiert, nicht auf die Bestätigung — Nachprüfen kostet also nichts. Auf einem Gerät ohne Kamera erscheint der Scannen-Button nicht, und ein abgelehnter Berechtigungsdialog gilt als Entscheidung, nicht als Fehler.
LTC von einer Timecode-Box abhören: Mit „Abhören“ wird SMPTE-Linear-Timecode direkt von einer Timecode-Box dekodiert — halte das Telefon an deren Lautsprecher oder führe den Ausgang in die Kopfhörer-/Mikrofonbuchse. Zwei Sekunden werden dekodiert und jedes Frame gegengeprüft; ein Aussetzer wird also abgelehnt statt übernommen. Das ist der genaue Weg, während der OCR-Scan der bequeme ist: LTC überträgt den Timecode digital, es gibt also keine falsch erkannte Ziffer, gegen die man sich absichern müsste. Drei Ablehnungen sagen dir, was zu ändern ist: „Am Mikrofon kommt kein Ton an“ heißt Pegel oder Position, „es ist kein Timecode“ heißt, die Box sendet Word Clock oder Audio statt LTC, und eine Ratenabweichung heißt, das Signal läuft mit einer anderen Bildrate als der eingestellten — die App nennt die tatsächliche Rate und bietet an, in einem Schritt darauf umzustellen, denn eine Synchronisation mit der falschen Rate driftet pro Minute um mehrere Frames, ohne dass es auf dem Bildschirm sichtbar wäre. Auf einem Gerät ohne Mikrofon erscheint die Schaltfläche „Abhören“ nicht.
Take stempeln: Solange ein Sync läuft, bekommen die Felder TC In und TC Out im Dialog je einen Uhr-Button. Tippe ihn in dem Moment, den du festhalten willst — der Wert kommt von der Uhr im Moment des Tippens, nicht vom angezeigten Zähler, und stimmt deshalb auch zwischen zwei Anzeige-Aktualisierungen.
Bildraten und Drop-Frame: Wähle die Rate, mit der die Kamera tatsächlich läuft. 29,97 und 59,94 sind Drop-Frame und werden mit Semikolon vor den Frames geschrieben (10:00:00;00); 23,976 läuft langsam, ist aber KEIN Drop-Frame. Wenn die App einen Timecode ablehnt, kann diese Rate ihn nicht erzeugen — bei 29,97 Drop-Frame werden die ersten beiden Framenummern der meisten Minuten übersprungen, 00:01:00;00 erscheint also nie auf einem Zähler, 00:10:00;00 dagegen schon.
Warum neu synchronisiert werden soll: Ein Sync ist die Momentaufnahme eines Zeitpunkts, und Gerätetakte driften. Nach vier Stunden warnt das Feld und zeigt das Alter des Syncs. Stempeln funktioniert weiter — ein vier Stunden alter Sync ist immer noch besser als Tippen — aber die Klappe neu abzulesen dauert Sekunden und bringt dich framegenau zurück.
Er bleibt auf diesem Gerät: Der laufende Sync wird nicht mit dem Projekt gespeichert und nicht mit Mitarbeitenden geteilt: Er beschreibt den Takt dieses Geräts, ein anderes Handy bekäme also einen Versatz, den es nie gemessen hat. Beim Neuladen wird er zurückgesetzt. Die auf Takes gestempelten Timecodes sind normale Zeilendaten und werden wie gewohnt gespeichert, synchronisiert und exportiert — auch in die ALE-Datei, die DaVinci Resolve und Avid lesen.

Auf dem Smartphone

Die Kopfzeile klappt in „Mehr“: Unter 768 px behält die Kopfzeile „Eintrag hinzufügen“ und faltet Spalten, Mein Kit, Kamerabericht, CSV, ALE und JSON in ein „Mehr“-Menü. Jeder Eintrag behält seine Beschriftung und tut genau das, was die volle Schaltfläche tut; ab Tablet-Breite kehrt die komplette Schaltflächenzeile zurück.
Timecode-Sync startet eingeklappt: Auf dem Smartphone zeigt der Bereich Timecode-Sync nur eine Zeile: den Titel und den laufenden Timecode – oder „Kein Sync“, wenn keine Uhr läuft. Ein Tipp öffnet Timecode-Feld, Rate, Sync starten, Tageszeit, Scannen und Mithören. Ein veralteter Sync zeigt ein Warnsymbol in der eingeklappten Zeile.
Takes erscheinen als Karten: Unter 640 px ist jeder Take eine Karte mit Kamerabuchstabe, Klappe und Take oben, den Werten zum Abgleich mit der Klappe darunter und dem Rest hinter „Alle Felder“. Ab Tablet-Breite kehrt die Tabelle zurück.

Takes circeln

Einen Take circeln: Die Circle-Markierung kennzeichnet den gedruckten Take – den, mit dem die Post schneiden soll. Pro Zeile in der Tabelle oder in der Kartenansicht umschaltbar.
Alle circeln: Circelt alle gerade angezeigten Takes. Die Aktion berücksichtigt die Kamera- und Tagesfilter und markiert daher nie unbemerkt Takes an Tagen, die du gar nicht ansiehst. Erneut drücken hebt die Markierung auf.
Im Bericht: Gecircelte Takes werden fett mit einem ausgefüllten Punkt in deiner Akzentfarbe gedruckt, und jeder Kamerablock trägt eine Zählung von Takes und gecircelten Takes im Kopf.

Bericht exportieren

Kamerabericht (PDF): Ein Kamerabericht im Querformat, gruppiert nach Drehtag → Kamera → Rolle, eine Seite pro Kamera, mit Projektname, Datum, Zählung der Takes und gecircelten Takes, den Crew-Credits, einer Tabelle pro Rolle sowie Unterschriftszeilen für „Erfasst von“ und „Empfangen von“. Das ist das Übergabedokument zum Drehschluss.
Credits im Kopf: Regie, Kameraperson, Operator*in und 1. AC werden anhand der Rolle aus der Crew-Liste des Projekts gelesen. Der Bericht nennt also die Personen, die ohnehin im Projekt stehen – ohne zusätzliche Eingabe.
Branding, Logo und Unterschrift: Der Bericht übernimmt deine Akzentfarbe, dein Logo (oben rechts auf Seite eins) und deine gespeicherte Unterschrift – dieselben, die auch Angebot, Lieferschein und Rücknahmeschein verwenden. Du legst sie in den Einstellungen fest; die Unterschrift wird einmal gespeichert und für jedes Dokument wiederverwendet. Ohne gespeicherte Unterschrift druckt der Bericht stattdessen eine leere Unterschriftszeile.
CSV exportieren: Ein Tabellen-Export mit ALLEN Feldern (nicht nur den sichtbaren) in deiner Spaltenreihenfolge, UTF-8 mit BOM, damit Excel Umlaute korrekt liest. Damit lassen sich Take-Metadaten in ein DIT-Werkzeug wie Silverstack importieren.
JSON exportieren: Ein maschinenlesbarer Export derselben Takes — typisiert (Booleans bleiben Booleans, Daten bleiben ISO), versioniert und wie der gedruckte Bericht nach Drehtag → Kamera → Rolle gruppiert. Für DIT-Tools, eigene Skripte oder die Archivierung; anders als bei CSV gehen weder Typen noch Gruppierung verloren.
Was exportiert wird: Alle Exporte folgen den aktuellen Kamera- und Tagesfiltern. Filtere vor dem Export auf einen Drehtag, um den Bericht dieses Tages einzeln zu erzeugen.
Aus dem Export-Dialog des Projekts: Dieselben vier Formate liegen im Export-Dialog des Projekts auf dem Tab Kamera-Log: Format und Drehtag (oder alle Tage) wählen, die Zahl der zu exportierenden Takes prüfen und Kamera-Log exportieren drücken.

Sicherungsstatus — kann ich die Karte löschen?

Was die Zeile „Sicherung“ bedeutet: Wenn das Log Rollen nennt und dieses Projekt mit dem Datenmanagement-Tool kopiert wurde, erscheint unter dem Log eine Zeile „Sicherung“. Sie nennt, wie viele Rollen eine geprüfte Kopie auf einem Laufwerk haben — und jede Rolle, die keine hat.
Was als kopiert zählt: Eine Rolle gilt nur dann als kopiert, wenn ein Offload abgeschlossen wurde UND keine Prüfprobleme gemeldet hat. Eine laufende Kopie, eine fehlgeschlagene Kopie und eine Kopie mit Prüfsummen-Abweichungen werden jeweils als solche ausgewiesen. Ein falsches „kopiert“ kostet Material — die Zeile rät nicht.
Rollen ohne Aussage: Die Rolle im Log wird exakt mit der Kartenbezeichnung des Offloads abgeglichen — A001 wird nicht durch A0011 erfüllt, und eine Kopie von A001 aus einer anderen Kamera zählt nicht. Takes ohne Rolle werden getrennt gezählt, weil sie mit keiner Karte verknüpft sind.
Wenn keine Zeile erscheint: Es wird nichts angezeigt, wenn kein Take eine Rolle nennt oder dieses Projekt nie kopiert wurde. Konnte der Sicherungsstatus gar nicht gelesen werden, steht das ausdrücklich da — das ist nicht dasselbe wie „alles kopiert“.
Anzahl der Laufwerke: Ist jede protokollierte Rolle kopiert, listet die Zeile auf, wie viele Laufwerke sie jeweils halten. Ein Laufwerk ist eine Kopie, keine Sicherung.

Speicherung und Synchronisierung

Wo die Einträge liegen: Log-Zeilen werden am Projekt gespeichert und nutzen damit dieselbe lokale Speicherung, Cloud-Synchronisierung und denselben Projekt-Export wie der Rest des Projekts. Sie funktionieren offline und synchronisieren, sobald wieder eine Verbindung besteht.
Spalten-Layout: Die Spaltenkonfiguration ist eine Ansichtseinstellung pro Projekt. Sie ist von Versions-Snapshots ausgenommen – das Wiederherstellen einer älteren Projektversion setzt dein Tabellen-Layout also nicht zurück.

Hilfe & Dokumentation