Hilfe & Dokumentation

Entwerfe benutzerdefinierte Frameline-Overlays und Frame-Leader für Set-Monitoring und Postproduktion.

• Zu finden unter Weitere Werkzeuge → Bildausschnitt-Editor. Wähle unter „Kameramodell“ die Kamera (durchsuchbar, Favoriten und zuletzt genutzte oben), dann „Sensormodus“ und „Aufnahme-Codec“ (ARRIRAW oder Apple ProRes)
• Erstelle Arri/Sony XML-Framelines oder universelle PNG-Frame-Leader — XML gibt es nur für Arri- und Sony-Kameras; jede andere Kamera schaltet die Seite auf „Frame Leader“
• Drei Framelines A, B und C — ein Häkchen schaltet eine Linie ein. Jede bekommt ein Standard-Seitenverhältnis (2.39:1 Scope bis 1.00:1, dazu 9:16 und 4:5 hochkant) oder „Benutzerdefiniert...“ mit eigenem Verhältnis; mit gelöstem Schloss gibst du stattdessen „Breite (px)“ und „Höhe (px)“ ein
• Je Linie: „Farbe“, „Stil“ (Full Box, Top / Bottom, Left / Right, Corner, Cross, Tick Width, Tick Height), „Linienbreite“ 1–10 px, „Skalierung“, „Schattierung“, „Mittenmarkierung“, „Mitte ausrichten an“, „Formatname“ und Pixel-Versatz. Stil, Linienbreite und Mittenmarkierung gelten nur für Arri
• Anamorphotischer Squeeze („Objektiv-Squeeze (anamorphotisch)“): 1.00x (Spherical), 1.25x, 1.30x, 1.33x, 1.50x, 1.65x, 1.80x oder 2.00x
• Im Modus „Frame Leader“ erscheinen unter der Vorschau die „Leader-Optionen“: Siemenssterne, Formatpfeile, aktive Sensorfläche, Seitenverhältnisse, ein eigenes Logo sowie Titel, Regie, DoP, zwei Textzeilen, eine eigene Notiz und das „Datum“ auf dem Leader (wähle den Drehtag oder leere das Feld, um kein Datum zu drucken)
• „Speichern als“: Arri Frameline XML, Sony Frameline XML, Bildausschnitt-Guide PNG (nur die Linien auf transparentem Hintergrund) und im Modus „Frame Leader“ zusätzlich Frame Leader PNG, Framelines SVG und Druckfertiges PNG
• „Setup-URL kopieren“ kopiert einen Link, der das ganze Setup samt Leader-Optionen wiederherstellt (ein hochgeladenes Logo bleibt auf deinem Gerät); mit Cloud-Sync folgt das Setup dir auch auf deine anderen Geräte
• Wähle ein Objektiv aus der Liste „Bildkreis-Overlay des Objektivs“: Sein Bildkreis wird über die Vorschau gelegt, und der anamorphotische Squeeze wird automatisch übernommen, sofern der Katalog ihn kennt — bei über 350 Objektiven ist das der Fall, darunter die kompletten Serien Atlas Orion (2x), Atlas Mercury (1,5x) und P+S Technik Evolution 2X. Das Feld bleibt editierbar, und ein Objektiv ohne hinterlegten Faktor lässt deine Eingabe unverändert.

Visualisiere die Schärfentiefe für jede Kamera/Objektiv-Kombination mit Live-Szenenvorschau.

• Zu finden unter Weitere Werkzeuge → Schärfentiefe-Simulator. Wähle das „Kameragehäuse“ (durchsuchbar, Favoriten und zuletzt genutzte oben) und den „Sensormodus“, oder gib „Sensorbreite (mm)“ und „Sensorhöhe (mm)“ selbst ein
• „Objektiveinstellungen“: „Brennweite“ und „Blende“ von Hand eingeben („Manuell“), oder auf „Datenbank“ wechseln, nach „Marke“ filtern und ein Objektiv wählen — Brennweite und offenste Blende werden übernommen
• „Fokusentfernung“ und „Motiventfernung“ einstellen; die „Szeneneinstellungen“ wählen Motiv und Hintergrund der Vorschau
• „Berechnete Optik“ zeigt Nahgrenze, Ferngrenze, Schärfentiefe gesamt (aufgeteilt in vorne und hinten), Hyperfokaldistanz und Bildwinkel, im Nahbereich zusätzlich Vergrößerung und Eff. Blende
• „Optische Modifikatoren“: 1.4x oder 2.0x Extender oder 0.71x Speedbooster; „Erweiterte CoC-Einstellungen“ legen den Zerstreuungskreis fest (Auto / Standard (d/1500), Hohe Auflösung / 4K, Kritisch scharf oder ein eigener Wert)
• Voreinstellungen: „+ Aktuelle speichern“ legt das Setup unter einem Namen ab, die Leiste „Voreinstellungen“ lädt oder löscht es, und Voreinstellungen lassen sich als JSON importieren und exportieren. Mit Cloud-Sync landen sie auch auf deinen anderen Geräten
• „PDF-Zusammenfassung exportieren“ speichert Kamera, Objektiv, Entfernungen und berechnete Optik als PDF
• Nah- und Fernpunkt liegen dort, wo die Unschärfe den Zerstreuungskreis erreicht, und passen damit zur Unschärfe in der Vorschau. Der Makro-Lichtverlust ändert die Belichtungsanzeige, nicht die Schärfentiefe
• Live-Suchervorschau von Motiv und Hintergrund, so unscharf, wie das Objektiv sie abbilden würde, mit einer Tiefenskala darunter
• Die Buttons „Auf Motiv“ und „Auf Hyperfokaldistanz“ setzen die Fokusentfernung mit einem Klick
• Metrisch oder imperial — der Schalter hier ändert die kontoweiten Einheiten (Einstellungen › Allgemein › Einheiten), alle Tools folgen. Entfernungen stehen dann in Fuß, die Tiefenskala ist in Fuß beschriftet. Ein geteilter Link öffnet sich in den Einheiten der empfangenden Person.
• Das aktuelle Objektiv (A) mit einer zweiten Brennweite und Blende (B) vergleichen — gleiche Fokusentfernung, gleiche Kamera

Prüfe, ob der Bildkreis eines Objektivs deinen gewählten Sensor vollständig abdeckt. Zu finden unter Weitere Werkzeuge → Objektivabdeckung.

• „Kamera“ und „Sensormodus“ aus dem Gerätekatalog wählen — beide Listen sind durchsuchbar, Favoriten und zuletzt genutzte Geräte stehen oben
• „Objektiv“ wählen: Der Bildkreis kommt aus dem Katalog, deshalb stehen nur Objektive mit veröffentlichtem Bildkreis in der Liste
• Eine maßstabsgetreue Zeichnung zeigt „Aufnahmemodus“, den ganzen „Kamerasensor“ (gestrichelt, wenn der Modus weniger als den ganzen Sensor nutzt) und den „Objektiv-Bildkreis“, jeweils in Millimetern beschriftet
• Das Infofeld nennt die „Sensorgröße“ mit Diagonale und den „Bildkreis“ des Objektivs. Ecken der Aufnahmefläche außerhalb des Kreises bedeuten Vignettierung — das Werkzeug zeichnet den Vergleich, die Bewertung triffst du
• Kamera, Sensormodus und Objektiv stehen in der Seitenadresse, ein kopierter Link öffnet also denselben Vergleich
• Nützlich für die Adaption von Vintage- oder Kinoobjektiven auf moderne Sensoren

Finde heraus, wie nah ein Objektiv scharfstellen kann — und wie viel Abbildungsmaßstab du gewinnst —, sobald du Nahlinsen vor das Objektiv schraubst. Eine Nahlinse ist ein vergrößernder Vorsatz, der das Objektiv näher als seine Naheinstellgrenze fokussieren lässt, im Tausch gegen die Fernschärfe.

• Zu finden unter Weitere Werkzeuge → Dioptrien-Rechner. Mit „Katalog verwenden“ wählst du ein Objektiv aus deinem Katalog (Brennweite, Naheinstellgrenze und Mount werden automatisch übernommen); mit „Manuell“ gibst du Brennweite und Naheinstellgrenze selbst ein
• Baue einen Stapel aus bis zu vier Nahlinsen — Vorgabestärken von +0,25 bis +4 oder ein beliebiger eigener Wert in Dioptrien (1/m)
• Lege für jede Nahlinse den Abstand zum Sensor fest oder nutze „Abstände schätzen“, um die Positionen aus Mount und Objektivlänge zu schätzen
• Geschätzte Abstände folgen der Objektivgeometrie — änderst du Objektivlänge, Brennweite, Anschluss oder Katalog-Objektiv, rücken alle mit „Gesch.“ markierten Nahlinsen nach, und alle Ergebnisse werden neu berechnet
• Lies die neue Nah-Einstellgrenze, die neue Fern-Grenze und den Abbildungsmaßstab am nächsten Punkt ab
• Ein Schärfebereich-Streifen zeigt das Band, in dem das Objektiv jetzt scharfstellen kann
• Schalte zwischen metrisch und imperial um — jeder Wert wird in beiden Einheiten angezeigt. Der Schalter ändert die kontoweiten Einheiten (Einstellungen › Allgemein › Einheiten), alle Tools folgen.
• Der gesamte Aufbau steckt in der Seiten-URL: Du kannst eine Konfiguration als Lesezeichen speichern oder an Kolleg*innen schicken

Mach aus einem Schärfentafel-Check eine Shim-Empfehlung. Wenn ein Objektiv an einer Markierung am schärfsten ist, die nicht zur gemessenen Distanz passt, stimmt das Auflagemaß nicht — dieses Tool berechnet die Abweichung in Mikrometern und welche Shims du hinzufügen oder entfernen musst.

• Zu finden unter Weitere Werkzeuge → Shimming-Guide. Gib die Brennweite, die gemessene Distanz Tafel–Sensor und die Distanz ein, die die Fokusskala bei größter Schärfe anzeigt
• Tippe auf ∞, wenn das Bild erst am Unendlich-Anschlag am schärfsten wird — ein klassisches Zeichen für ein zu langes Auflagemaß
• Lies den Auflagemaß-Fehler in Mikrometern ab, die Richtung (hinzufügen/entfernen) und eine Kombination aus Standard-Shim-Stärken (0,01–0,20 mm)
• Wähle deinen Mount (PL, LPL, Canon EF, Sony E, B4, …), um das nominale Auflagemaß neben deinem gemessenen effektiven Wert zu sehen
• Fehler innerhalb von ±0,02 mm werden als innerhalb der Cine-Kamera-Toleranz markiert, damit du keinem Messrauschen hinterherjagst
• „Einheiten für Ergebnisse“ schaltet zwischen metrischen (µm/mm) und imperialen (thou) Anzeigen um — nur für dieses Werkzeug, die kontoweiten Einheiten bleiben unverändert
• Die komplette Messung steckt in der Seiten-URL — als Lesezeichen speichern oder an den Verleih schicken

Interaktive Referenztools, die Kameramenüs und Steuerungen simulieren. Zu finden unter Weitere Werkzeuge → Kamera-Simulatoren.

• Links zu den Web-Simulatoren der Hersteller, nach Hersteller gruppiert: Arri (ALEXA 35, ALEXA Mini LF, ALEXA LF, AMIRA, ALEXA Mini, ALEXA SXT W, ALEXA SXT Plus, ALEXA XT Plus, ALEXA Studio, ALEXA Classic), Sony (VENICE 2 8K, VENICE 2 6K, VENICE, BURANO) und Canon (EOS C100, EOS C100 Mark II, EOS C200, EOS C300, EOS C300 Mark II, EOS C500)
• Navigation durch Kameramenüs vor dem Dreh üben
• Jede Karte öffnet den Simulator in einem neuen Tab auf der Website des Herstellers und braucht deshalb eine Internetverbindung

Eine kurze, kuratierte Liste von Apps anderer Anbieter, die sich am Set lohnen. Zu finden unter Weitere Werkzeuge → Cinema-Apps. Die zwölf Apps sind gruppiert in Technik-Recherche, Bildgestaltung & Previs, Motivsuche & Wetter, Aufnahme und Am Set. Jeder Eintrag sagt in einem Satz, wofür die App gut ist, und verlinkt direkt auf die App-Store-Seite oder, bei einer Web-App, auf die Website selbst.

• CineD Camera Database — eine Web-Datenbank mit Aufnahmemodi und Aufnahmezeiten je Kamera; Modelle mit LAB-Tag haben dazu CineDs eigene Messwerte zu Dynamikumfang und Rolling Shutter. Mit dem Hinweis „Web-App · am besten am Desktop“.
• CineD Lens Database — eine Web-Datenbank mit technischen Daten von Kino- und Fotoobjektiven, sphärisch und anamorphotisch, Festbrennweiten und Zooms. Mit dem Hinweis „Web-App · am besten am Desktop“.
• CineD — die App von CineD für News, Tests und Labormessungen auf dem Handy.
• Cadrage — ein Regiesucher: Kamera und Objektiv wählen und den Bildausschnitt so sehen, wie diese Kombination ihn liefert.
• Shot Designer — Shot-Diagramme in der Aufsicht mit Kamera, Licht und Fahrten, dazu eine verknüpfte Shotlist.
• ShotDeck — durchsuchbare Sammlung von Stills aus fertigen Filmen, filterbar nach Einstellungsgröße, Objektiv, Licht und Farbe, für das Look Book.
• Helios — Sonnen- und Mondstand zu jeder Zeit und an jedem Ort, um das richtige Zeitfenster für eine Szene zu finden.
• ShadeMap — eine Web-App, die die Schatten von Bergen, Gebäuden und Bäumen für jedes Datum und jede Uhrzeit simuliert, auch wie viele Sonnenstunden ein Ort bekommt. Sie trägt den Hinweis „Web-App · am besten am Desktop“: Sie läuft im Browser und ist auf einem großen Bildschirm am besten lesbar.
• Windy.com — Wind, Regen, Böen und Bewölkung als animierte Karten, Stunde für Stunde, um abzuschätzen, ob ein Motiv drehbar ist.
• Blackmagic Camera — manuelle Belichtung, Schärfe und Ton auf dem iPhone, Aufnahme in einen DaVinci-Resolve-Workflow.
• Green Screener — misst, wie gleichmäßig ein Greenscreen ausgeleuchtet ist, und zeigt helle und dunkle Stellen.
• Prop Screen — macht aus einem iPhone ein Requisiten-Handy: inszenierte Anrufe, Videoanrufe und Chatverläufe, die Darsteller*innen auf Stichwort abspielen, gesperrte Vollbild-Wiedergabe und ein Greenscreen mit Tracking-Markern.

Rechnet Filmlänge und Laufzeit ineinander um. Zu finden unter Weitere Werkzeuge → Filmlänge. Format wählen, Bildfrequenz einstellen und entweder das vorhandene Material oder die gewünschte Laufzeit eingeben — die jeweils andere Seite wird berechnet.

• Formate von Normal 8 mm und Super 8 über 16 mm, Super 16, 35 mm in 2-, 3- und 4-perf bis 65 mm 5-perf und 70 mm IMAX 15-perf.
• Längeneingabe in Fuß oder Metern; beides wird angezeigt.
• Ergebnis sind Laufzeit, Frames gesamt und die benötigte Anzahl Rollen je Gebindegröße.
• Jede Bildfrequenz ist möglich — die gängigen werden vorgeschlagen.

Kamera, Sensor-Modus, Codec und Bildrate wählen und sehen, wie lange eine Karte aufzeichnet, wie hoch die Datenrate ist und wie viele Karten ein Drehtag braucht.

• Aufnahmezeit pro Karte als HH:MM:SS, aus der veröffentlichten Datenrate der Kamera für den gewählten Codec.
• Aufnahmeauflösung: Ein Sensor-Modus, der mehrere Auflösungen aufzeichnen kann (ein Vollformat-Modus der Sony FX3 zeichnet 4K oder HD auf), bekommt eine eigene Auswahl. Die Datenrate der Kamera hängt davon ab — XAVC S-I mit 25 fps hat in 4K 250 Mbit/s und in HD etwa 93 Mbit/s — also die Auflösung wählen, die im Kameramenü eingestellt ist. Vorausgewählt ist die größte, außer bei einem Modus mit dem Namen HD oder 2K: Der beginnt mit seiner HD- bzw. 2K-Auflösung.
• Datenrate in MB/s und GB pro Stunde sowie die Karten für eine Zielzeit — Ersatzkarten getrennt vom reinen Bedarf, denn „wie viele brauche ich“ und „wie viele miete ich“ sind zwei Fragen.
• Berechnet mit der SENSOR-Bildrate, Off-Speed wird also mit der Aufnahmerate berechnet, nicht mit der Projektrate.
• Nutzbare statt beworbene Kapazität, und zwar pro Schnittstelle — der Unterschied ist größer als reiner Dateisystem-Overhead. ARRI gibt für ein 1-TB-Codex-Drive 960 GB nutzbar an (0,96). Sonys eigene Aufnahmezeiten ergeben rund 0,85 für CFexpress Typ A und 0,94 für Typ B: Eine 160-GB-Typ-A-Karte wird deshalb mit etwa 36 Minuten XAVC-I 4K 50p angegeben — so wie in Sonys Tabelle, statt der 41 Minuten, die der Nennwert verspräche. Die Aufschlüsselung nennt die Quelle, und das Feld für die nutzbare Kapazität in Prozent überschreibt alles davon.
• Vollständige Herleitung, damit die Zahl gegen ein Datenblatt geprüft werden kann. Sie richtet sich nach dem Codec: RAW- und Mezzanine-Codecs zeigen Bit pro Pixel × Pixel pro Bild, Broadcast- und Delivery-Codecs wie Sony XAVC dagegen die angegebene Bitrate des Aufnahmeformats — dort bestimmt der Sensormodus den Bildausschnitt, nicht die Datenrate.
• Sony XAVC ist vollständig abgedeckt — XAVC S, XAVC HS, XAVC S-I, XAVC-I, XAVC-L und das XAVC H der BURANO — aus Sonys eigenen Tabellen je Modus. Bei menügesteuerten Codecs erscheint die Spanne der Record-Setting-Optionen für diese Auflösung und Bildrate.
• Wählbare Audio-Kanäle, Bittiefe und Abtastrate, als feste Bitrate addiert.
• Ein Konfidenz-Hinweis bei jeder nicht vollständig verifizierten Datenrate und ein Bereich statt eines Einzelwerts bei inhaltsabhängigen Codecs wie X-OCN, Blackmagic RAW Constant Quality und ProRes RAW.
• Die gesamte Konfiguration steht in der Adresszeile; „Teilbaren Link kopieren“ gibt sie exakt weiter. „Kartenbestellung als PDF“ bringt Konfiguration und Ergebnis auf eine Seite für die Produktion oder den Verleih.
• Favoriten: Die aktuelle Konfiguration benennen und speichern — sie öffnet sich mit einem Tipp wieder, auf jedem angemeldeten Gerät. Ein Favorit speichert exakt den teilbaren Link; einen Favoriten anwenden und eine geteilte URL öffnen sind dieselbe Operation. Erneutes Speichern unter gleichem Namen aktualisiert den Favoriten.
• Favoriten bearbeiten: Der Stift daneben öffnet die Zeile zum Bearbeiten. Umbenennen und „Namen speichern“ drücken — oder „Aktuelle übernehmen“, damit der Favorit auf die gerade angezeigte Konfiguration zeigt. Beides behält den Platz in der Liste, anders als erneutes Speichern, das einen neuen Eintrag vorne anlegt. Ein getippter, noch nicht gespeicherter Name wird bei „Aktuelle übernehmen“ mit übernommen und geht nicht verloren; „Abbrechen“ verwirft ihn. Das ✕ löscht den Favoriten.
• Eine Gesamtspeicher-Karte: der Speicherplatz, den die abzudeckenden Stunden verbrauchen, in GB/TB. Drehtage teilen die Menge in einen Tageswert auf, und Sicherungskopien (Arbeitslaufwerk, Shuttle, LTO) zeigen die multiplizierte Menge GETRENNT vom Einzelkopie-Wert — nichts wird stillschweigend eingerechnet.
• Ein freier Modus neben der Kamera-Auswahl: beliebiges Raster (oder eine Standard-Vorgabe von HD bis 8K DCI) mit jedem Codec aus der Ratentabelle und unbegrenzter Bildrate — für Bodys außerhalb des Katalogs, 360-Rigs und Post-/Delivery-Formate wie ProRes-Master oder DNxHR-Proxys. Das Ergebnis weist klar aus, dass es gegen keinen Body validiert ist.
• Off-Speed-Planung: eine optionale Projektrate (Wiedergabe) neben der Sensorrate, und die Dauer kann sich als Aufnahmezeit oder Screentime deklarieren — zwei Stunden 24-fps-Screentime bei 96 fps sind 30 Minuten Aufnahme, und das Ergebnis zeigt die Umrechnung. Die Datenrate selbst rechnet immer mit der Sensorrate.
• Eigener Speicher: Der Eintrag „Eigene Kapazität…“ in der Medienauswahl nimmt jeden Wert in GB oder TB — Shuttle, RAID, LTO oder eine Karte außerhalb des Katalogs. Der Nutzkapazitäts-Prozentsatz ist sichtbar überschreibbar (leer nutzt den Standard je Medium), und „Vorhandene Karten“ zeigt optional die Gesamtlaufzeit des eigenen Satzes.
• 360-/VR-Rigs werden explizit behandelt: Ein Body, der mehrere Objektive gleichzeitig aufzeichnet, gibt an, wie viele Streams er auf wie viele Karten schreibt. Die Datenrate gilt damit für das gesamte Rig, während die Aufnahmezeit weiterhin eine einzelne Karte beschreibt. Kartenmengen zählen bei diesen Rigs ganze WECHSEL — alle Slots füllen sich parallel, acht Karten in einem Body mit acht Slots sind also ein Wechsel. „Vorhandene Karten“ zeigt entsprechend die Laufzeit, die die vorhandenen Sätze tatsächlich ergeben, statt mit der Kartenzahl zu multiplizieren. Karten, die keinen vollständigen Satz ergeben, werden als nicht nutzbar ausgewiesen.
• Gib die zu erfassende Dauer in Tagen, Stunden, Minuten oder Sekunden ein – oder stelle die Einheit auf Timecode und tippe den hh:mm:ss:ff, den du von der Klappe abliest. Der Wert wird in Sekunden gespeichert, die Genauigkeit hängt also nicht von der gewählten Einheit ab; die Zeile unter dem Feld zeigt ihn in beiden Fällen noch einmal an. Timecode wird mit der neben dem Feld genannten Bildrate gelesen; bei 29,97 wird die echte Rate verwendet, nicht 30 – über eine Stunde macht das rund 3,6 s aus.
• Blackmagic RAW steht pro Stufe und pro Kamera zur Wahl, so wie es Blackmagics eigene technische Daten angeben: Pocket, PYXIS 6K, Cinema Camera 6K und URSA Broadcast G2 bieten 3:1, 5:1, 8:1, 12:1 sowie Q0, Q1, Q3, Q5; die URSA-Mini-Pro-4.6K-Modelle bei konstanter Qualität nur Q0 und Q5; die URSA Mini Pro 12K ergänzt 18:1, hat aber kein 3:1; URSA Cine und PYXIS 12K bieten zusätzlich 4:1, 6:1 und 18:1.

Berechne den Stromverbrauch von Kinokameras, Akkulaufzeiten und visualisiere Verbindungsdiagramme — kein Projekt erforderlich.

• Kamera und Zubehör aus umfassender Datenbank wählen
• Automatische Berechnung des Stromverbrauchs basierend auf gewählten Komponenten
• Akkulaufzeit-Schätzung für die Akkus des Katalogs (V-Mount, Gold Mount, B-Mount, Sony BP-U und weitere) oder mit einem Gimbal als einziger Stromquelle („Nur Gimbal“), inklusive Module und Akku des Tilta Advanced Ring Grip
• Visuelles Verbindungsdiagramm zeigt Stromfluss zwischen Komponenten — als SVG oder JPEG herunterladen oder das SVG kopieren
• Stromstärke bei hoher und niedriger Spannung der Halterung, geprüft gegen die Pin- und D-Tap-Ausgangsgrenzen, dazu Kompatibilitätswarnungen und die Schaltfläche „Übersicht kopieren“
• „Alles zurücksetzen“ leert das Setup, mit „Rückgängig“ im Hinweis; „In Projekt umwandeln“ öffnet ein neues Projekt mit dem Paket vorausgefüllt
• Funktioniert eigenständig — kein Projekt zum Berechnen nötig
• Akku-Anzahl für einen Zehn-Stunden-Tag, über die Energie berechnet: Ein Hot-Swap-Puffer wird einmal geladen, jeder Ersatzakku zählt daher nur mit seiner eigenen Kapazität
• Nutzer*innen im kostenlosen Tarif erhalten 5 Power-Calculator-Nutzungen, lebenslang — Upgrade auf Pro für unbegrenzten Zugang
• Gespeicherte Setups: Benenne das angezeigte Setup und lade es mit einem Tipp wieder — umbenennen, auf eine neue Konfiguration umstellen oder löschen. Setups folgen deinem Konto über alle Geräte.

Vergleiche Filterlinien aller Marken auf denselben neun bewerteten Achsen, sieh, in welchen Größen es sie gibt – mit Link auf genau diese Größe – und finde den nächstgelegenen Ersatz für eine Linie, die gerade nicht verfügbar ist.

• Suche nach Name, Marke, Effektklasse oder veröffentlichter Stärke – „tokina black“ grenzt auf die Tokina-Linien mit „Black“ im Namen ein. Auch alternative Bezeichnungen funktionieren („white pro-mist“ findet Pro-Mist, „cross screen“ findet Star, „cpl“ den Polfilter).
• Filtere nach Marke, nach Effektklasse, nach „in dieser Größe erhältlich“ oder über „mindestens so stark“ auf jeder der neun Achsen. Auf breiteren Bildschirmen ist das Filterband zunächst hinter einer Schaltfläche „Filter“ neben der Trefferzahl eingeklappt, damit die Ergebnisse weiter oben beginnen; ist schon ein Filter aktiv, klappt es von selbst auf, und die Schaltfläche zeigt, wie viele es sind. Unterhalb der Tablet-Breite klappt das gesamte Filterband in ein Filter-Sheet; die Zahl der aktiven Filter steht auf der Schaltfläche.
• Wechsle zwischen Kacheln und Liste. In der Liste lassen sich Spalten per Ziehen umsortieren, per Häkchen ausblenden, an der Kopfzeilenkante in der Breite ziehen und nach jeder Achse sortieren – die Anordnung wird pro Nutzer*in gespeichert und gilt geräteübergreifend.
• Wähle eine Linie aus, um ihr Panel über den Ergebnissen zu öffnen: Bildwirkung, verfügbare Stärken und Größen sowie die fünf ähnlichsten Linien. Jede Größenangabe verlinkt direkt auf die Herstellerseite für genau diese Größe, sofern es eine gibt. Fassungen, die kein normales Einschraubgewinde sind, stehen unter „System“: NiSi-Swift-Einsätze, Tiffens magnetische Rückfilter für ARRI-Signature-Objektive und Tiffens Grob- und Mittelgewinde (86C, 86M, 95C, 105C), die getrennt von Ø86, Ø95 und Ø105 geführt werden.
• Wählst du eine Linie aus, springt die Seite direkt zu deren Panel ganz oben – egal, wie weit unten im Katalog du geklickt hast. Kurze Wege gleiten, lange springen; wer im System reduzierte Bewegung eingestellt hat, bekommt gar keine Animation.
• ND-, IRND-, Full-Spectrum-ND- und Polfilter werden nur auf drei Achsen bewertet – Farbverschiebung, Dichte-Genauigkeit und Auflösung – und auf allen Diffusionsachsen als „nicht zutreffend“ geführt.
• Bei gleichem Wert werden bewusst Linien ANDERER Hersteller bevorzugt – die brauchbare Antwort auf „der Verleih hat kein Black Pro-Mist mehr“ ist eine Linie von jemand anderem.
• Eine Linie, die deinem eigenen Gear entspricht, ist mit „In deinem Gear“ markiert; ein Filter grenzt den Katalog auf genau diese ein. Der Abgleich läuft über Name und Hersteller aus deiner Gear-Liste — einen Namen, den zwei Hersteller teilen, lässt er lieber unmarkiert, als zu raten.
• Markiere eine Linie mit dem Stern – auf ihrer Kachel oder neben ihrem Namen in der Liste –, und sie rückt an den Anfang der Ergebnisse, in der Reihenfolge deiner Sortierung. Ein Stern grenzt nichts ein: Suche und Filter blenden eine markierte Linie weiterhin aus, wenn sie nicht passt. Deine Sterne sind auf jedem Gerät da, auf dem du angemeldet bist.
• Öffne eine Linie und schreib in Deine Notizen, um eigene Testergebnisse oder Erinnerungen bei ihr abzulegen. Die Notiz wird beim Tippen gespeichert, steht auf der Kachel der Linie und markiert ihre Zeile in der Liste; leere das Feld, um sie zu löschen. Nur du siehst deine Notizen, und sie sind auf jedem Gerät da, auf dem du angemeldet bist.
• „Vergleichen“ steht an drei Stellen und ist überall dasselbe Bedienelement: in der Werkzeugleiste neben dem Umschalter Kacheln/Liste, im Panel der ausgewählten Linie und in der Auswahlleiste — die Nebeneinander-Ansicht lässt sich also von überall öffnen. Bis zur zweiten Linie bleibt sie ausgegraut und nennt den Grund; die Tabelle selbst hat eine Schaltfläche „Vergleich ausblenden“.
• Jede Achse filtert über ein einziges Bedienelement in BEIDE Richtungen: „≥ Mäßig“ für Linien, die viel von etwas tun, „≤ Keine“ für die, die es gar nicht tun. Die zweite Richtung ist die nützliche bei Auflösungsverlust und Farbverschiebung — die will man vermeiden, nicht suchen.
• „In dieser Stärke erhältlich“ listet jede veröffentlichte Stärke des Katalogs — 1/8, 0,9, 3 mm, „2-8 Blenden“ — damit du fragen kannst, welche Linien es in genau der Stufe gibt, die du bestellst. Eine Linie, deren Hersteller keine Skala veröffentlicht, wird ausgeblendet, statt als passend angenommen zu werden.
• Variable NDs bilden eine eigene Klasse und werden auf denselben drei Achsen bewertet wie ein fester ND. Keine variable Linie steht bei der Dichtegenauigkeit über „Gering“ — der Ring wird nach Augenmaß gesetzt, und auch Hersteller mit Raststufen veröffentlichen keine kalibrierte Dichte. Das „X“ durch Kreuzpolarisation nahe der Maximaldichte steht bei jeder Linie in der Quellenangabe — samt dem einen Hersteller, der schreibt, dass es sich nicht beseitigen lässt.
• Rota-Pols sind ebenfalls enthalten, von ARRI und Schneider, dazu neutrale Zeilen „Rota-Pola“ und „Polarizer“ für Listen ohne Herstellerangabe. Sie werden bewertet wie jeder andere Zirkularpolfilter: die Drehbarkeit ist eine Fassung und ändert, was am Set möglich ist — nicht, was das Glas mit dem Bild macht.
• Verlaufsfilter sind mit beiden Kanten enthalten — hart für lange Brennweiten, weich für kurze — und identisch bewertet, denn die Kante bestimmt, WO die Dichte aufhört, nicht was sie mit der Farbe macht. Die Ausrichtung ist gar keine Eigenschaft: dasselbe Glas liegt horizontal oder vertikal, je nachdem, wie es in die Lade kommt.
• Ein IR-Sperrfilter steht bewusst getrennt vom IRND. Ein IRND schneidet Infrarot UND Licht zugleich; ein IR-Cut schneidet nur Infrarot und wird auf den ND gestapelt, den du ohnehin schon hast — genau der Filter, zu dem du greifst, wenn Schwarz bei langer Brennweite rot wird.
• Klarglas, optische Planfilter und UV sind ebenfalls im Katalog, auf jeder für sie zutreffenden Achse mit „Keine“ bewertet statt unbewertet gelassen (die Dichte-Genauigkeit ist „nicht zutreffend“, weil sie keine Dichte haben) — das ist ihre Zusage, und sie macht sie zur Referenz, an der jede Diffusionslinie stillschweigend gemessen wird. Zwei davon nebeneinander melden „nicht vergleichbar“ statt selbstbewusster 100%: sie unterscheiden sich darin, welches Licht sie blocken, und das messen diese neun Achsen nicht.
• „PDF exportieren“ steht sowohl in der Kopfzeile der Vergleichstabelle als auch in der Auswahlleiste. Eine einzeln ausgewählte Linie lässt sich als einseitiges Datenblatt exportieren — Bewertungen, Stärken, Größen und die Herstellerangaben, aus denen sie gelesen wurden — ohne dass du dafür erst eine zweite Linie zum Vergleich wählen musst.
• Er ist auch aus einem Projekt heraus erreichbar: unter Projektanforderungen → Mattebox & Filter lässt sich jede Filterzeile mit einer Kataloglinie verknüpfen und zeigt deren Bewertungen, Stärken und Größen direkt im Formular.
• Gespeicherte Ansichten: Benenne mit „Ansicht speichern“, was du gerade siehst (Suche, Facetten, Auswahl, Vergleichsliste), und öffne es mit einem Tipp auf jedem Gerät wieder, auf dem du angemeldet bist. Eine gespeicherte Ansicht enthält genau den teilbaren Link – zum Weitergeben an andere nutzt du „Link kopieren“.